想當(dāng)年，《白夜追兇》的橫空出世驚艷了國(guó)內(nèi)外觀眾，成為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的一座里程碑。七年后的《白夜破曉》，則承載了更高的期待與挑戰(zhàn)。

雖未達(dá)到“口碑爆棚”的高度，《白夜破曉》仍憑借緊張的敘事和優(yōu)秀的制作水準(zhǔn)吸引了大批觀眾，屬于近期國(guó)產(chǎn)劇的熱點(diǎn)之作。

未來(lái)，白夜系列是否會(huì)繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱？劇集熱播期間，本報(bào)采訪了《白夜破曉》導(dǎo)演劉英劍，揭秘這部萬(wàn)眾期待的劇集幕后的創(chuàng)作故事。

兼顧新老觀眾

從《白夜追兇》的攝影指導(dǎo)到《白夜破曉》的導(dǎo)演，劉英劍的身份轉(zhuǎn)變帶來(lái)了不小的壓力。他表示，最大的心得就是“讓攝影機(jī)隱形”。比如曲弦與周巡的對(duì)峙鏡頭，巧妙運(yùn)用了光影與俯拍角度來(lái)增強(qiáng)角色間的壓迫感，卻避免了過(guò)度夸張的鏡頭感，觀眾甚至不自覺(jué)注意到這些技巧。

接手這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，劉英劍坦言，團(tuán)隊(duì)的首要任務(wù)就是厘清受眾定位?！拔覀円鎸?duì)的是新觀眾還是老觀眾？答案是兩者兼顧?！睘榇耍瑑?yōu)酷特別推出了8集精簡(jiǎn)版第一季，以“重逢版”的方式幫助觀眾快速回憶上一季劇情。

在續(xù)作中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖保留第一季的經(jīng)典元素，同時(shí)增加了喜劇化的輕松表達(dá)。例如劇中“活不過(guò)三集”的自嘲梗，以幽默的方式回應(yīng)了關(guān)宏峰與關(guān)宏宇雙胞胎身份切換的秘密。

“這些喜劇點(diǎn)不是現(xiàn)掛的梗，而是圍繞劇情發(fā)展的?！北热幺煌ㄟ^(guò)指紋識(shí)別發(fā)現(xiàn)關(guān)家兄弟身份的反轉(zhuǎn)情節(jié)，以及周巡與兄弟二人之間的默契戲份，都帶有細(xì)膩的設(shè)計(jì)感。觀眾對(duì)此反應(yīng)積極，讓劉英劍和團(tuán)隊(duì)頗感欣慰。

探討善惡邊界

七年過(guò)去，原先的拍攝場(chǎng)地大多消失不見(jiàn)。為了忠實(shí)還原關(guān)宏峰的家與長(zhǎng)豐支隊(duì)等場(chǎng)景，美術(shù)團(tuán)隊(duì)用地磚尺寸推算出建筑比例，通過(guò)3D建模精準(zhǔn)復(fù)刻。這不僅是技術(shù)上的挑戰(zhàn)，更是情感的延續(xù)。此外，原班人馬的回歸也是不小的難題。“每位演員都犧牲了各自的時(shí)間安排，甚至推掉其他項(xiàng)目來(lái)參與拍攝?！边@種對(duì)作品的熱愛(ài)與投入，讓劉英劍看到，團(tuán)隊(duì)的凝聚力更上一層樓。

第二季的一大特色是結(jié)合當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)案件，如虐寵和拐賣兒童事件。劉英劍指出，這些案件的選擇并非為了迎合流行，而是希望引發(fā)觀眾的共鳴。通過(guò)這些情節(jié)，劇集不僅在講述破案，更在探討人性復(fù)雜的善惡邊界，以及正義的多面性。

其中，虐寵狂列車乘務(wù)員的反差設(shè)計(jì)尤為引人深思。劉英劍透露，這一角色的設(shè)定，結(jié)合了許多社會(huì)新聞和真實(shí)案例，目的是警示觀眾關(guān)注身邊潛在的危險(xiǎn)。與此同時(shí)，周舒桐這一角色的成長(zhǎng)也為觀眾留下了深刻印象。從獨(dú)立偵破任務(wù)到處理困難局面，她的形象更加立體豐滿。

在懸疑劇的賽道上，劉英劍認(rèn)為真正的突破在于人性深度的挖掘?！盁o(wú)論外殼如何包裝，最終打動(dòng)人心的，還是情感與人性。”他希望通過(guò)《白夜破曉》，能夠讓觀眾看到更多現(xiàn)實(shí)的映射，甚至推動(dòng)社會(huì)的思考與改變。

期待白夜延續(xù)

與第一季相比，《白夜破曉》更加注重角色的成長(zhǎng)線。關(guān)宏峰不再一意孤行，弟弟關(guān)宏宇的睿智一面也得以展現(xiàn)。而周巡的碎嘴少了，理性更多了。劉英劍還舉了一個(gè)特別的對(duì)比：“第一季里周巡審訊時(shí)沖動(dòng)發(fā)火，小關(guān)攔著他；第二季里小關(guān)忍不住動(dòng)手，周巡則成了勸架的那一個(gè)?！边@種細(xì)膩的變化折射出每個(gè)角色在歲月中蛻變的過(guò)程。

相比第一季，《白夜破曉》加入了更多輕松元素，但在后半部分又逐漸回歸緊張的懸疑主線。劉英劍強(qiáng)調(diào)，風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，是為了讓觀眾更好地適應(yīng)不同節(jié)奏，同時(shí)探索更寬廣的表達(dá)空間，“當(dāng)我們進(jìn)入主線案件時(shí)，喜劇元素自然減少，觀眾的情緒也會(huì)隨之轉(zhuǎn)變?！?/p>

對(duì)于觀眾的反饋，劉英劍表示自己幾乎每天都會(huì)關(guān)注。他特別感動(dòng)于有觀眾用放大鏡去細(xì)細(xì)品味劇中的埋線與呼應(yīng)?！八麄儽任覀冾A(yù)想的更細(xì)致，也更熱愛(ài)這部劇。”這些評(píng)論成為了團(tuán)隊(duì)繼續(xù)努力的動(dòng)力。

至于是否會(huì)有后續(xù)系列，劉英劍坦言，取決于觀眾的反響和平臺(tái)的意愿，“如果觀眾滿意并期待，我們當(dāng)然希望能夠繼續(xù)探索‘白夜’的故事。”

七年是一段漫長(zhǎng)的等待，而《白夜破曉》則是一次大膽的嘗試。它不僅延續(xù)了《白夜追兇》的經(jīng)典風(fēng)格，更嘗試著在人性與社會(huì)議題之間尋找新的平衡點(diǎn)。在團(tuán)隊(duì)的努力下，觀眾看到了熟悉的角色與場(chǎng)景，也感受到了嶄新的風(fēng)格與深度。對(duì)于觀眾而言，或許這部劇最大的魅力，正是它在懸疑之外對(duì)人生百態(tài)的細(xì)膩描摹。

（新民晚報(bào)駐京記者 趙玥）